全员裸体、每分钟都要打马赛克的荒诞新片讲了啥？

zky007

作为阅片老司机，大尺度电影咱们三不五时就会聊上一部。
但像今天这部一样荒诞而新奇的，确实很罕见——《帕特里克》。

这部影片的故事发生在一个裸体主义者的露营地。
在这里，人们会摆脱日常生活中的约束，一丝不挂地生活，彻底放松自我。
所以，影片几乎全程都是这么清凉坦率的画风。

片名 " 帕特里克 "，就是男主的名字。
他是营地经营者的儿子，今年 38 岁，为人又懒又宅又没志气，做事还一根筋。
平日里唯一的乐趣，就是做家具。

最近，最顺手的锤子意外丢失，成为了男主挥之不去的心结。
他为此郁闷至极，日子都没法好好过了。
就连为爱鼓掌时，他都会因为想起锤子而无法全情投入。

雪上加霜的是，锤子还没找到，男主的父亲又因病去世。
两个打击加一起，导致他整个人几乎崩溃，找回锤子的念头也变得更加强烈。

在苦寻无果之后，他想去买个同款，但原先的型号已经停产，男主只能买下老板推荐的替代款。

然而，替代品毕竟不是原装。
男主盯着它越看越不对劲，摆在家里连用都没用一次，就直接扔进了垃圾桶。

意外的是，就在这时，突然有人送来一张纸条，表示自己知道锤子的下落。

顺着线索，男主问了一圈人，发现情况是这样的——
某天，某男为做桌子，把锤子拿走→该男妻子将锤子借给了来露营的歌手→歌手女友把锤子还给了该男妻子→妻子将锤子放在了一个树墩上 ……
但等男主来到树墩面前时，锤子早已不知去向。

这种希望破灭的感觉，让男主陷入了更深的绝望之中。
就在他心灰意冷之际，更烦人的事儿出现了——营地的主席夫妇突然轮番上阵，试图说服他放弃经营权。
妻子这边，对男主施展 " 美人计 "：

主席这边，则进行了一场攻心战：

这一连串操作下来，男主已经被两人说得有点动摇。
但偏偏这时，锤子的事有了下文。
收银台的钱被偷，男主发现屋外柱子上有一个锤印，周边还留有血迹。

这个锤印的形状，刚好与丢失的锤子相匹配。
于是男主判断，受伤的人就是偷走锤子和钱的人。

巧的是，主席的手刚好受了伤，而他也有偷钱的动机。
这就使男主更加笃定——偷锤子的就是主席，一下子怒从中来。

于是，他先是趁主席夫妇不在，偷偷潜入他们家中，四处翻找锤子的下落。

找寻无果后，他干脆去找主席摊牌。
但主席根本不拿男主当回事，当场一顿挖苦，两人越闹越凶，直接赤身裸体地扭打起来 , 营房都被翻倒了。
令男主万没想到的是，就在他爬出房门的时候，突然有人跑来告诉他，偷锤子和钱的人找到了。
男主激动地跑去一看，对方是偷了钱和锤子不假，但锤子并不是他要找的那个，而是他后来扔掉的那个替代品 ……

总之，一切都是这么悲催，男主也渐渐对找回锤子不再抱幻想。
他唯一的欣慰，就是得知了主席的狼子野心，并阻止了对方的计谋得逞。

然而世事难料，有一天，警方莫名找上门来，给男主看了一张锤子的照片。

没错，男主的锤子终于被找到了，但这并不是好事。
因为锤子是在一具尸体前发现的，作为锤子持有者的男主，由此成为了犯罪嫌疑人。

虽然在故事的最后，警方找到了真凶，男主洗清了嫌疑，但那个锤子作为凶杀证据，却再也无法回到他的身边了。

经历这一切的男主大哭了一场，选择了放手。
他不仅不再执迷于那个得而复失的锤子，还把家里的其他锤子也通通丢进了垃圾桶。

不可否认，整部电影所讲的故事非常荒谬，甚至有一点莫名其妙，基本可以用" 丢锤子，找锤子，扔锤子 "这几个字来形容。

但令人惊艳的地方在于，这种匪夷所思的情节，在影片高度的假定性下，呈现出了极其动人的可信度。
当看到男主为了锤子魂不守舍时，我们会产生一种莫名的共情，为之心疼，和男主一样希望锤子能被找到。

为什么会这样呢？
因为锤子这个形象，在片中其实有着多重内涵。
于男主而言，独一无二的锤子，既是他的心爱之物，又是自我的一个投射，象征着他在这个营地里与众不同的存在意义。

锤子的丢失，一方面，代表男主对自身价值的怀疑。
此时，" 寻找锤子 " 意味着他在处理自我与外界格格不入时的困顿和煎熬。

另一方面，也隐喻男主因父亲去世而陷入的心痛与无措。
这时对锤子的念念不忘，寓意的便是男主对此无法接受的心态。

在片中，父亲从病终到死亡，再到葬礼的情节，与男主锤子的丢失、寻找和接受是同步而对位的。
最后警察告诉男主，锤子永远回不来时，片中还突然插入了一段男主与父亲拥抱的画面，紧接着就是男主哭成泪人的一幕。
这种处理，不仅点明了两者的对应关系，更表达出了一种告别的意味，暗示着男主将从失去父亲的痛苦和对外界的恐惧中走出来，实现自我的成长与独立。

如果放到整个营地来看，锤子实际上也是这个社群内部权柄的象征。
首先，在锤子刚刚丢失时，男主父亲虽然健在，但他对营地的经营管理，已经受到了包括主席在内一系列人的挑衅，权力开始崩坏。

当父亲死后，男主掌权，但他的个性柔软而稚嫩，处理起营地的问题错误不断，似乎根本没有办法应对。
就在这个时候，主席开始在众人面前展现自己的能力，并布局从男主手中夺得营地的经营权，企图取代男主。

其中，有这样一个值得玩味的情节。
当男主发现主席手受伤、以为他是偷锤人之时，主席刚好召集了营地所有人，正在举办一个针对男主经营不善的批斗大会。

所以，当男主跑到主席家索要锤子时，两人会不惜撕破脸地大打出手。
他们表面上看是在 " 夺锤 "，其实暗示的即是 " 争权 "。

以这样的视角来看影片的结尾，男主丢掉了所有锤子，可以理解为他已经大权在握，不需要再通过锤子这种工具，来为巩固权力背书。

说到这里，也就不难理解导演为什么要让演员们一丝不挂了。
通过这么一个天体营，影片将人类在外型上的遮掩、修饰和美化通通剥离，让人类完全呈现出形体上的本来面目。
这种生猛的表现方式，确实给人带来极大的视觉冲击力，让人光是看着画面就能感觉到原始气息，使得故事蒙上了一层远古乌托邦式的色彩。

然而，正所谓 " 有人的地方就有江湖 "，纷争和算计贯穿着人类的整个历史。
无论是被华衣包裹的现代人，还是衣不蔽体的原始人，彼此的争夺都不可避免。

所以，借助如此设定，影片深入反省的，其实是人性中如形随形的兽性与争夺的欲望。
身体的自然与丑陋，代表的正是人类刻在基因里的野蛮。

设想一下，如果片中人物的欲望、算计、虚伪、厮打，都是在衣着完好的情况下完成，那么给人的观感不会这么刺眼。
导演这样的处理，就是为了给观众褪下一层文明的滤镜，让人只能跟着赤裸裸的镜头去直视人类最本质的状态，进而产生更深的认识和思考。
它或许不够优美、和谐、体面，但直面人性从来都不是一件坏事。